Posts Tagged ‘trilogias’

1/06/2018

6 DE JUNIO – CICLO DE CINE EN EL CIC – TRILOGÍAS: MAYO FRANCÉS – LOS SOÑADORES DE BERNARDO BERTOLUCCI

SEXO + CINEFILIA + POLÍTICA

Por Gustavo J. Castagna

Mayo Francés antes de mayo. Es decir, por los días de enero y en medio del “Affaire Langlois” o de la orden gubernamental de echar a su creador del cargo de la Cinemateca Francesa. Acá empezó todo o sería el prólogo de aquello que vendrá al poco tiempo: los estudiantes y cinéfilos en las calles peleando contra la decisión del Ministro de Cultura André Malraux, recibiendo los golpes de la policía, juntando firmas y personalidades ahí cerca de la Cinemateca.

9 CICLO CINE TRILOGÍAS Los soñadores - CIC BLOG
Godard, Truffaut, Léaud, Jean Rouch, Belmondo y tantos más pero, esencialmente los jóvenes en las calles, adolescentes de la Sorbona y de otras universidades.
Así, en imágenes color (reconstrucción) y en blanco y negro (material de archivo) empieza LOS SOÑADORES, con un tema musical de Jimi Hendrix de soporte musical, ese film de BERNARDO BERTOLUCCI recién iniciado el siglo XXI para recordar a aquellos días de enero.
Dos hermanos franceses, gemelos, cultos y cinéfilos (Eva Green y Louis Garrel), protegidos por las chequeras de sus progenitores, y un chico estadoudinense estudiando en París (Michael Pitt) serán el triángulo protagonista de la historia, más arraigado al descubrimiento de los cuerpos, el sexo latente, la testosterona a flor de piel y el cine mezclado con el semen inicial por encima del combate en las calles, las bombas molotov, los graffitis callejeros y la oposición al poder.
Por esos carriles temáticos transcurre la polémica película de BERTOLUCCI, que tuvo sus adeptos y defensores y sus voraces críticos y detractores. En efecto, la narración apunta al descubrimiento del cuerpo antes que la política, al encierro de los tres personajes en lugar de la manifestación callejera, a la discusión verbal cinéfila que, por ahora, importa más que la ocupación de fábricas y universidades.
El dato es claro y contundente aun cuando la geografía del inicio de la película se parecerá a la del mayo posterior: todavía se está en enero, en el prólogo del acontecimiento, en las cercanías que pero aun lejos de ese mayo (in)olvidable.

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24/05/2018

30 DE MAYO – CICLO DE CINE EN EL CIC – TRILOGÍAS: MAYO FRANCÉS – DESPUÉS DE MAYO DE OLIVIER ASSAYAS

Después de las bombas molotov

Por Gustavo J. Castagna

¿Cuáles habrán sido las razones por las que el prestigioso y ecléctico cineasta francés OLIVIER ASSAYAS se interesara por recordar algunos años pos Mayo del 68?

¿Qué acontecimientos de aquel pasado de hace cinco décadas llevaron a que el director de IRMA VEP y CARLOS decidiera recrearlos en imágenes concebidas en el nuevo siglo para un espectador diferente?

8 CICLO CINE TRILOGÍAS DESPUES DE MAYOs - CIC BLOG

¿Nostalgia de esos tiempos agitados en aquellos días de bombas molotov, toma de la Sorbonne y amistades y hasta amores ideológicos inesperados entre los hijos del proletariado y los hijos de la burguesía?

¿Acaso un ajuste de cuentas sobre un mes que intentó cambiar al mundo, por lo menos mejorarlo, para luego resignarse frente a la derrota propiciada por un contexto distinto?

¿O tal vez que el “tiempo pasa” y se tiene que seguir para adelante porque el mundo “fue y será una porquería”?

En DESPUÉS DE MAYO (2012) probablemente se aclaren algunos de los interrogantes, quizás no todos, pero sí quedan expuestos los conceptos del asunto, el centro neurálgico del relato, las vivencias de unos personajes que desde la acción pasan a la reflexión y de allí en adelante a una (lógica) resignación.

El centro operativo del argumento es el joven Gilles pero a su alrededor surgen otros personajes satelitales de importancia: dos novias o parejas más que ocasionales, otra pareja amiga de la militancia, la música y el presente y el futuro, la figura del padre protector y adinerado del vástago díscolo y antisistema, nuevos grupos de jóvenes a conocer no solo en París sino también fuera del territorio de batalla; en fin, un abanico de posibilidades e instancias dramáticas que ASSAYAS maneja de manera sutil, pausada, acorde a aquello que se modifica en Gilles a través de nuevas visiones, amistades, espacios, inquietudes artísticas, re-conocimientos de territorios ahora desconocidos pero que meses atrás pertenecían a la hipótesis revolucionaria que no llegaría a su deseada concreción.

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18/05/2018

23 DE MAYO – CICLO DE CINE EN EL CIC – TRILOGÍAS: MAYO FRANCÉS – WEEK END DE JEAN-LUC GODARD

ANTES DE SALIR A LA CALLE

Por Gustavo J. Castagna

Godard lo hizo dos veces en menos de un año: primero con WEEK END y luego a través de LA CHINOISE. Volvió a hacerlo como antes en muchas ocasiones y como lo sigue haciendo hasta hoy: JLG llega antes que todos, anuncia, prevé, premoniza, alerta, obtiene y recurre a algo que aun está en su etapa embrionaria, es decir, prende y apaga la luz, viene y dice o hace antes que el resto de los mortales.

7 CICLO CINE TRILOGÍAS weekend - CIC BLOG

Sintetizando: con el díptico WEEK END y LA CHINOISE (las dos del 67) anunció el Mayo Francés del 68: el caos, los debates, las universidades tomadas, las fábricas ocupadas, las ideas al poder, el poder que tambalea y es puesto en duda, la burguesía que se plantea interrogantes, que discute si estar o no junto a los jóvenes y con los jóvenes y veteranos obreros, los padres que leyeron el Capital que se plantean si vale o no que sus hijos se pongan en contra de De Gaulle y las instituciones. Todo esto –resumido y sintetizado de manera elemental desde estas líneas- fue y sería el Mayo Francés, el mes que cambió o intentó cambiar la historia. Pero Mayo terminó y Truffaut se fue para un lado, Rohmer, Rivette y Chabrol eligieron otros caminos y Godard, solo Godard, emprendió el camino de la militancia maoísta marxista camuflado con el Grupo Dziga Vertov.

Pero esto sucedería después de WEEK END y LA CHINOISE, esas dos películas que hay que ver sí o sí para desmenuzar la cabeza de Godard antes salir a la calle y, cincuenta aniversario mediante estos días, interrumpir aquel Festival de Cannes y declarar clausurado el evento a dos días del inicio.

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11/05/2018

16 DE MAYO – CICLO DE CINE EN EL CIC – TRILOGÍAS: VENGANZA – SYMPATHY FOR LADY VENGEANCE DE PARK CHAN-WOOK

LA VENGANZA TIENE CARA DE MUJER

Por Gustavo J. Castagna

Se cierra la trilogía de PARK CHAN-WOOK. Terminan las diferentes venganzas, por acá y más allá, de personajes conflictivos arrastrados a situaciones límite que nunca se compadecen con la corrección política, el arrepentimiento y el decoro estético. Todo lo contrario: la trilogía de la venganza del director coreano, construida desde 2002 a 2005, ejemplifica las zonas oscuras de una sociedad determinada y sus intenciones, globales y macropolíticas, por extender un discurso de carácter universal.

6 CICLO CINE TRILOGÍAS Sympathy for Lady Vengeance - copia

En efecto, si el joven sordomudo que necesita conseguir un riñón para su hermana enferma (SYMPATHOYFOR MR. VENGEANCE) y el desconcertado presidiario de cárcel moderna (OLD BOY) autorizan una lectura que va más allá de la frontera del país asiático, la propuesta final de SYMPHATY FOR LADY VENGEANCE (2005) corrobora los objetivos locales y también exportables de la trilogía.

Veamos. Una mujer es la protagonista, una joven de 20 años (gran trabajo de Lee Yeong-ae) desnudada ante la sociedad como secuestradora y asesina de un niño. Un caso repudiable, una condena carcelaria de más de de 10 años (¿OLD BOY versión femenina?), una mirada sobre los hechos que la destreza narrativa de PARK CHAN-WOOK (junto a su guionista Jeong Seo-Gyeong), estimula desde un “puzle” formal y temático que desparrama piezas por doquier, al principio desarticuladas y sin conexión alguna, pero que luego irán (con)formando un perfecto mecanismo de relojería, eficaz y contundente hacia el espectador.

La estadía carcelaria de Geum-ja Lee no es convencional, claro está, viniendo de la cabeza de un estilista desaforado como CHAN-WOOK. Planos cortos y certeros, violencia física arraigada al cómic, voz en off necesaria que entremezcla solemnidad e ironía. En esa primera parte de SYMPATHY FOR LADY VENGEANCE la narración es centrífuga, abriéndose para los costados, transmitiendo información al estilo caos “ordenado” característica en el cineasta, que luego tendrá su explicación y conformación certera en la última media hora del film.

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4/05/2018

9 DE MAYO – CICLO DE CINE EN EL CIC – TRILOGÍAS: VENGANZA – OLDBOY DE PARK CHAN-WOOK

APENAS SALGA, EMPIEZO A REVENTAR GENTE

Por Gustavo J. Castagna

Encierro, locura, quince años entre las cuatro paredes de un espacio moderno, cambios de look, preguntas sin respuestas, cárcel de lujo, ausencia total de libertad. Todo eso y mucho más padece Oh Dae Su en la segunda trama de la Trilogía de la Venganza de Chan Wook-Park, ahora con OLD BOY esperando salir de una particular prisión para ajustar cuentas con propios y extraños.

5 CICLO CINE TRILOGÍAS oldboy - cic blog

Pero hay más: peleas corales, coreográficas en su gestación cinematográfica, personajes que se cruzarán en la vida aun incierta de Oh Dae Su y, por lógica, el enemigo feroz que lo envió a ese encierro como objeto de experimentación, por un lado, y de propósito vengativo, por el otro.

En OLD BOY resplandece la violencia no en estado salvaje sino encorsetada en planos simétricos de inusitada belleza plástica, como si el director fijara su atención en una apuesta estética y refinada en lo visual en lugar de impactar en forma directa con charcos de sangre y cabezas cortadas.

De esto y de otros temas el mismo director se expresa a través de la siguiente entrevista publicada en Cineencuentro.com cuando OLD BOY fue estrenada en Perú en cines comerciales.

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27/04/2018

2 DE MAYO – CICLO DE CINE EN EL CIC – TRILOGÍAS: VENGANZA – Sympathy For Mr. Vengeance de Park Chan-wook

LA VENGANZA ES UN PLATO QUE SE SIRVE FRÍO

Por Gustavo J. Castagna

En realidad, el título de esta nota-presentación de la Trilogía de la Venganza de Park Chan-wook (o Chan-wook Park)  debería exponerse en el italiano original ya que “La vendetta è un piatto che si serve freddo” (1971) es un conocido western spaghetti de Pasquale Squitieri con Klaus Kinski en actitud demencial. Es decir, ese título setentista y esa película hereditaria de los clásicos de Sergio Leone, al inicio de este siglo,  será reinterpretada por el inquieto Quentin Tarantino a través de Kill Bill al resucitar una frase y un axioma cargado de violencia y venganza ahora con Uma Thurman y su espada Katana lista para cortar cabezas y cuerpos enteros.

4 CICLO CINE TRILOGÍAS Sympathy for Mr. Vengeance - cic blog

En fin, todo este prólogo es válido para comprobar que las historias, los relatos, los argumentos y aquello que se cuenta no es tanto en cantidad como sí los tratamientos que cada cineasta inculca a sus decisiones de puesta en escena. El spaghetti de Squitieri, la venganza de la novia con ropa color amarillo y las tres películas de Park son diferentes pero el disparador de la trama tiene más semejanzas que diferencias.

Pero claro, se está ante un film coreano de un director de alto prestigio entre los fanáticos del género y de fuerte repercusión local en su taquiella. Estamos, si cabe aclararlo, frente al primer ejemplo de ultrasofisticación de la violencia pautada por un argumento que conjuga melodrama con escenas sangrientas y algún toque de inusitada comedia lunática con una trama policial que viene, se va y retorna en lo inmediato. En fin, es una clásica película asiática (en este caso de Corea del Sur) perpetrada por un director que se siente cómodo con los cambios de tonos, la mezcla de géneros, la confusión adrede de climas y situaciones límites y la exploración sin lugar para el arrepentimiento de la psiquis de un grupo de personajes llevados a tomar decisiones extremas.

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21/03/2018

NUEVO CICLO DE CINE EN EL CIC – TRILOGIAS: COLORES, VENGANZA Y MAYO FRANCÉS – A CARGO DE GUSTAVO CASTAGNA

9 encuentros – Todos los miércoles a  las 14: 15 hs – Entrada Libre y Gratuita con inscripción previa a través de reservas@cic.edu.ar

TRES, EL NÚMERO DEL CINE

Por Gustavo J. Castagna

Tres trilogías. Tres por tres. Nueve encuentros de tres por tres. Estéticas diferentes, inquietudes formales y temáticas confrontadas y democráticas en cuanto a expectativas, públicos, resultados. Seminario con nombre propio. TRES TRILOGÍAS. Nueve miércoles para pensar al cine desde sus temas y sus formas narrativas. Desde la puesta en escena, el punto de vista de los cineastas, el origen de esas trilogías, el contexto, el paisaje en el que fueron formuladas. Colores, venganzas y los días de mayo de hace (ya) medio siglo.

TRILOGÍAS general - cic blog

Veamos.

En dos años el polaco KRZYSZTOF KIESLOWSKI (1941.1996) convulsionó al mundo del cine con la trilogía de los TRES COLORES (BLEU; BLANC y ROUGE), producidas con buen dinero proveniente de Francia, interpretadas por notables actrices como JULIETTE BINOCHE, JULIE DELPY y IRENE JACOB y con amplísima repercusión de público y presencia fuerte en festivales de prestigio. Y muchos premios. Tres historias diferentes en cuanto a geografías, estados de ánimo de los protagonistas, discursos alegóricos o directos, subliminales o concretos, emotivos o racionales. KIESLOWSKI, luego de su labor en la Polonia natal y pasado el extraordinario DECÁLOGO (10 films para televisión), había llegado al éxito y el reconocimiento con la trilogía de los colores. Pero, lamentablemente, se fue rápido.

Volamos a Asia, específicamente a Corea (del sur). Y allí espera PARK CHAN-WOOK o CHAN-WOOK PARK (como usted quiera), el creador de la TRILOGÍA DE LA VENGANZA. Pues bien, a disfrutarla en el ciclo, a sumergirse en ese estadio de locura y desenfreno del cine coreano de acción y de exportación. SYMPATHY FOR MR. VENGENCE, la demencial OLDBOY y el cierre con SYMPATHY FOR LADY VENGEANCE estimulan el descontrol, la violencia física, el cuerpo herido y la cicatriz, la sangre a borbotones de esas cabezas cortadas o maltrechas debido a los golpes (sí, Tarantino se dio un par de vueltas por acá para su Kill Bill). Pim, pam, pum: cine coreano de acción.

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